RG(B)
攝影、藝術微噴於相紙(一組兩張)
Photography、Giclée prints on photo paper
50 x 75 cm (each)
2023
將目光圍繞在路上的街道傢俱—紅綠燈，關於其作為現成物定義框架之下引導、擴散的敘事可能。在這個地景中有一座落在兩棵樹中間的紅綠燈號誌，當號誌變換時，紅、綠的光影滲入樹蔭，產生出迷幻的風景。
色光三原色是紅、綠、藍，原色代表著不能通過其他顏色融合而成的基本色，但其具備產生不同顏色的能力。將原色的現象，套用於紅綠燈命名的意義之上，能夠發現紅綠燈似乎還少了一個顏色，也就是藍色，但少了藍色的紅綠燈，仍然能夠在我們生活的環境中作為交通管制的重要工具。然而，我試圖以一個詼諧的態度，直觀地用身體的介入，結合命名學的趣味性，探問色光三原色定義之下「紅綠燈」所缺少之藍色的現況。作品呈現上，透過在同一地點不同拍攝手法所呈現的一組兩張攝影作品，第一個視角為凸顯是符合常規認知，毫無異狀的紅綠燈空景；另一角度則是身體介入之下被補足的「紅綠藍燈」景觀。透過創作RG(B)這件作品，營造介於真實與虛構的模糊時刻，再塑紅綠燈作為大型街道現成物的既有狀態。
色光三原色是紅、綠、藍，原色代表著不能通過其他顏色融合而成的基本色，但其具備產生不同顏色的能力。將原色的現象，套用於紅綠燈命名的意義之上，能夠發現紅綠燈似乎還少了一個顏色，也就是藍色，但少了藍色的紅綠燈，仍然能夠在我們生活的環境中作為交通管制的重要工具。然而，我試圖以一個詼諧的態度，直觀地用身體的介入，結合命名學的趣味性，探問色光三原色定義之下「紅綠燈」所缺少之藍色的現況。作品呈現上，透過在同一地點不同拍攝手法所呈現的一組兩張攝影作品，第一個視角為凸顯是符合常規認知，毫無異狀的紅綠燈空景；另一角度則是身體介入之下被補足的「紅綠藍燈」景觀。透過創作RG(B)這件作品，營造介於真實與虛構的模糊時刻，再塑紅綠燈作為大型街道現成物的既有狀態。